30.06.2007 | Диски

Прозрачность

Джазовый поп ювелирной красоты

На своем четвертом альбоме английский камерный секстет под управлением Джейсона Свинскоу окончательно занялся изобразительным искусством. Понятно, что живописи и поэзии у The Cinematic Orchestra всегда было в достатке (порукой тому и говорящее название, и нашумевшая акция по озвучиванию «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова), но все же их глубоководные инструменталы часто носили прежде всего иллюстративный характер.

В случае же с «Ma Fleur» я, ей-богу, не могу себе представить визуальный ряд, к которому бы подошли эти песни, они самодостаточны и совсем себе на уме.

Грубо говоря, стало меньше синематики и больше оркестра: электронного бита и позаимствованных у старины семплов почти нет, взамен — обильная струнная секция, хрустальная чистота мелодий и протяжное многоголосие. Здесь раздаются дрожащий фальцет канадца Патрика Уотсона (чей голос — нечто среднее между Томом Йорком и Энтони; не мужчина, а облако в штанах), нетленный, словно из запасников откуда-то выуженный вокал архивной соул-певицы Фонтеллы Бейс и тревожно-скорбное пение затворницы Лу Родс из Lamb; сыграно все с ленивым наслаждением и несовременным чувством прекрасного.

The Cinematic Orchestra воплощают в звуке то, что у писательницы Славниковой называлось словом «прозрачность» (похожие флюиды когда-то исходили от группы Air, но теперь повыветрились), — это дистиллированная, разлитая в воздухе эссенция света, красота, да и только.

Черт его знает, хорошо это или плохо по гамбургскому счету (потому как прозрачность в известном смысле есть приукрашенная пустота — и «Ma Fleur» это тоже касается), но ощущения, конечно, удивительные — как когда на какой-нибудь модной выставке среди инсталляций, профанаций и расчлененки наталкиваешься на мастерский и вдохновенный закос под импрессионизм.

Источник: "Афиша", 10.06.2007,