Это монохромная, как старое кино, лирическая история о человеке, из года в год, сначала юным очкастым солдатиком, а потом становясь все старше, проезжающем мимо одного и того же домика на полустанке. Там когда-то пухленькая девушка вешала белье,

Починить сломанную лавочку в парке незнакомого города, рассказывать из репродуктора на стене кинотеатра в Москве вьетнамские анекдоты на вьетнамском, читать в подзорную трубу газетные статьи - способы возрождения коммуникации.

Нынче в странах СНГ меняются приоритеты. Долгие годы там задавали тон рожденные в СССР выпускники ВГИКа, а для них самым важным в искусстве оставалось авторство. Но теперь на первый план выходят достижения в прокате.

Московский концептуализм — золотой запас отечественного искусства. Так что в том, что сегодня концептуализм поднят на щит, ничего удивительного нет. Однако в осмыслении этого факта содержится какой-то странный парадокс.

На титрах показывают фрески Дионисия и за кадром поют псалмы — так же медленно и торжественно обычно начинаются наши документальные фильмы о «духовном», как будто динамика, энергия и остроумие опасны для высоких помыслов.

Корнеев живет и работает преимущественно в Швеции, отлично владеет современным пластическим языком, работает с большими объемами и, кажется, не очень хочет нести крест-ярлык незадавшегося “восьмидесятника”.