«8 Diagrams» / Wu-Tang Clan
Universal Motown
Universal Motown
Авторы
29.12.2007 | Диски
Атака клановНовый альбом Wu-Tang Clan пружинит лучше кроссовок Reebok
Клан Вуданг, чернокожее братство нью-йоркского духа, записал альбом после шестилетнего молчания. Это событие в хип-хопе однозначно будет поважнее раскрученной разборки мягкосердечного Канье Уэста с платиновым гопником Фифти Сентом, выпустивших свои альбомы 11 сентября и прилюдно мерявшихся, у кого тираж больше.
Wu-Tang Clan – это девять самостоятельных MC, объединившихся в начале девяностых, чтобы подмять под себя рэп-индустрию, населив ее питомцами из Wu-Family. План чуть было не удался.
Как минимум, они создали уникальную эстетику кунг-хопа, вклеивая в треки сэмплы из самурайских фильмов, называя Шао-линем родной район Стэйтен Айленд и стилизуя граффити под иероглифы. Как максимум – практически заполонили собой весь рэп-ландшафт, пока не появились как раз всякие фифтисенты.
Сейчас в клане недостает одного MC: бесшабашный Ol’ Dirty Bastard умер от передозировки в 2004-м. Последний трек с «8 Diagrams» посвящен его памяти. Местами диск провисает: «Windmill» с самозабвенным бренчанием гитариста Джона Фрусчианте из Red Hot Chili Peppers, «Heart gently weeps», обыгрывающая битловскую «While my guitar…», неуместно паточная «Life changes» - отталкивают необычайно.
В недочетах надо винить продюсера записи и негласного вожака клана RZA – можете при случае заглянуть в ближайший кинотеатр на фильм «Гангстер», он там играет бандита Мозеса Джонса, и показать ему средний палец.
Зато в трехсекундном сэмпле из «Bang Bang» Нэнси Синатры, звучащем в трэке «Gun will go», больше самурайской суровости, чем во всех упражнениях Фрусчианте. А «Rushing elephants», «Wolves», «Campfire» пружинят лучше кроссовок Рибок. Тексты, меж тем, едва ли соответствуют музыке. Чаще привычного рэп-самохвальства звучат злобные отповеди.
В общем, «8 Diagrams» - повод заглянуть в хип-хоп, не менее достойный, чем дебютная пластинка «Enter the Wu-Tang (36 chambers)». В ноябре RZA, анонсируя альбом, туманно намекал на возвращение к истокам. Что ж, тут он не прокололся.
К счастью, есть ребята типа скрипача и игрока на банджо Джейка Блаунта, который может ещё напомнить, что протест и отчаянное стремление к выживанию чёрной расы стояли в принципе у истоков всей афроамериканской музыки. Ещё до разбивки на блюзы, кантри и госпелы. И эта музыка была действительно подрывной.
«Дау» — это проект, к которому нужно подходить подготовленным во многих смыслах; его невозможно смотреть как без знания истории создания картины, кастинга актеров и выстраивания декораций, так и без рефлексии собственного опыта и максимальной открытости проекту. Именно так «Дау» раскроется вам во всей красе.