04.09.2007 | Архив "Итогов" / Балет

Миф Улановой

Ее героини предупреждали о хрупкости своего мира, чтобы защитить не себя, а другого

"Как роль свою ты верно поняла!"

А.С. Пушкин, "Каменный гость"

Судя по рассказам тех, кто видел Уланову на сцене, главным в ее танце было то, что не назовешь качеством собственно балетным: гипнотическое воздействие на публику, не передаваемое фото- и кинопленкой. За простыми, но отпечатывавшимися в памяти движениями возникал пронзавший сознание зрителя смысл. Это был не вклад в развитие хореографии, подобный изобретению Марией Тальони пуантов или исполнению Пьериной Леньяни тридцати двух фуэте. Это было что-то исключительно важное для жизни тех, кто смотрел на сцену. Настолько важное, что не приходило в голову судить, сколь это правильно или красиво.

То, что давало жизненные силы, помогало стать лучше, поддерживало в трудную минуту (фотографии Улановой брали с собой на фронт, хранили в блокадном Ленинграде и эвакуации как талисманы).

Главный мотив Улановой - спасение души. Ее героини предупреждали о хрупкости своего мира, чтобы защитить не себя, а другого - от греха насилия, убийства, лжесвидетельства. Жизель и Одетта удерживали возлюбленных от поспешной клятвы. Джульетта останавливала чувственный порыв Ромео. Мария усмиряла страсть Гирея и гнев Заремы. Героини Улановой спокойно принимали все, что судьба предназначала им лично (будь то вынужденный брак, заклятие или даже смерть), и противились всему, что посягало на душу ближнего.

Она добивалась изумлявшей всех простоты и естественности, заставляла забыть о сценических условностях. В ее трактовках был нравственный урок, но не нравоучение. Она не призывала к совершенству, а передавала зрителям нравственные истины как послание. Пропагандистский пафос ей был органически чужд. Она часто с усмешкой вспоминала, что в финале "Ромео и Джульетты" министерские чиновники предлагали ей замереть вместе с партнером в позе мухинских "Рабочего и Колхозницы".

Если определить суть творчества Улановой как передачу некоего высшего смысла, ее внешне противоречивая и загадочная жизнь предстанет цельной, без "неувязок". Уланова упорно отстранялась от адресованных ей восторгов.

Даже после самых триумфальных спектаклей, кланялась застенчиво, будто испытывая неловкость. Считала неуместным интерес к своей частной жизни. Это было не кокетством или скромностью, а неприятием того, что отвлекает от главного - от сути передаваемых "посланий".

Она безошибочно выделяла главное и в сценической работе, и в жизни. Четко осознавала свою миссию - служить самым высоким идеалам, не имея права на ошибку, проигрыш, неверное движение. Одной из ее любимых героинь была Жанна д'Арк. В 1957 году Уланова даже готовилась танцевать эту роль в одноименном балете Николая Пейко. Но в жизни она безупречно выдержала роль героини, понявшей свое призвание и сумевшей ему соответствовать.

Галина Уланова умерла 21 марта в 11 утра - когда артисты балета начинают утренний экзерсис. Это был один из тех дней Великого поста, в которые полагается поминать всех усопших.

Третий день после кончины (когда душа покидает тело и предстает перед Господом с отчетом за свои земные дела) пришелся на день святой Галины, ее небесной покровительницы, а 40-й (когда отчет свершен и душа окончательно покидает землю) - на Радоницу, первый день, когда по православному обряду можно посещать кладбище после Пасхи. В этом году Радоницу праздновали 29 апреля, когда отмечается Международный день танца.

По мнению верующих, подобные совпадения знаменательны: они означают, что человек исполнил назначенное ему на земле.

Источник: "Итоги", №17, 1998,