Авторы
27.07.2006 | Музыка
РаскрепостилисьПетропавловский фестиваль сменил название и собрал звезд
“To be — wow! — or not to be?” — бросает легенда фанка Мэйсео Паркер в танцующую от эйфории толпу поклонников, выдувая вслед трехэтажную саксофонную спираль. “Wow!” — неистовствует от шекспировского рэпа публика фестиваля JazzQ.
Бывший Петропавловский фестиваль сменил имя — в надежде выйти за пределы крепости в мировой джаз — и собрал больше известных музыкантов, чем год назад: Мэйсео Паркер, Рэнди Вэстон, Эдди Пальмьери, проект Стэнли Кларка и Джорджа Дюка. Российский джаз представили самые именитые профессионалы — биг-бэнд Игоря Бутмана и проект петербургского трио Андрея Кондакова, Владимира Волкова, Вячеслава Гайворонского.
На фестивале к трио подключились барабанщик Александр Машин (Москва) и Оливье Кер-Урио (Франция) с губной гармоникой. А саксофонист Владимир Чекасин (Вильнюс) завел зал и превратил игру в хеппенинг.
Смесь авангарда и джаза по плотности информации обладала, пожалуй, самым высоким IQ на всем JazzQ. Слуху не удается застрять на одной линии: музыканты гоняют его по фактуре, как футбольный мяч.
Труба, сопрано-саксофон и гармоника то царапаются за пространство вверху, то изображают треснувшие по швам унисоны с роялем и контрабасом. Высокотехнологичный раздрай закончился веселым перформансом на одной ноте.
Достойный пункт фестивального бюджета — поддержка молодых. Спонсоры учредили ежегодный грант на обучение в престижном Berklee College of Music. Конечно, одним грантом в год не вырастишь поколение — организаторы обещали развивать проект.
Звезда латиноамериканского джаза Эдди Пальмьери и Afro-Caribbean All Stars привезли композиции нового диска Listen Here! Барабанщик Орасио Эрнандес, как фокусник, достает еще один ритмический паттерн, когда на каждой руке и ноге уже висит по два, а в соло самого Пальмьери кубарем катятся аккорды, которые он спускает с клавиатуры-лестницы, меняя краски с каждой ступенькой.
80-летний Рэнди Вэстон приехал со своим African Rhythm Trio. Добрую часть жизни он провел в Африке, изучая музыку африканских племен, а после пропагандировал ее в Америке.
Вэстон играет сагу на рояле: время тягуче, события размеренны, раскидистая фактура погружена в басы. Манера лениво прихватывать к мелодии соседние клавиши похожа на профессионально хриплый голос джазового певца.
Феерические соло Алекса Блейка (контрабас) и Нила Кларка (перкуссия) заверчивались побочными сюжетами. Под конец трио играло музыку певцов-целителей гнауа: в трансе ухо еще невольно замечало виртуозность, но мысль о ней уже казалась низменной прагматикой. С попыткой завести в расписании графу “фолк” на этот раз вышел прокол: ни московская Zventa-Sventana, ни турецкий Sarikamis не оправдали ожиданий.
Удовольствие от качественного open-air заметно подпортили двое ведущих-затейников во вкусе попсы. Вряд ли они соответствуют цели, заявленной организаторами, — вывести петербургский фестиваль на уровень мировых стандартов.
После исполнения музыканты и директор ансамбля Виктория Коршунова свободно беседуют, легко перекидываются шутками с Владимиром Ранневым. Всё это создаёт такую особую атмосферу, которую генерируют люди, собравшиеся поиграть в своё удовольствие, для себя и немного для публики. А как же молодые композиторы?
Концерт Берга «Памяти ангела» считается одним из самых проникновенных произведений в скрипичном репертуаре. Он посвящен Манон Гропиус, рано умершей дочери экс-супруги композитора Альмы Малер и основателя Баухауза Вальтера Гропиуса. Скоропостижная смерть Берга превратила музыку Концерта в реквием не только по умершей девушке, но и по его автору.
