17.04.2006 | Музыка

Джаз или Ле Джаз?

Фестиваль французского джаза в клубе «Икра»

Фестиваль французского джаза Le Jazz (название отсылает нас к знаменитому «Ле Биг Мак» из «Криминального чтива») представляет не ортодоксальный взгляд на джаз. Да и проходит в местах не слишком джазовых: в прошлый раз – в «Апельсине», нынче – в новом и модном клубе «Икра».

Но, в отличие от прошлого года, на этот раз агентство Арт-Мания, Посольство Франции и Французский культурный центр собрали гораздо более актуальную программу и сумели втиснуть ее всего в два дня - тянула то она на все четыре. Тянула хотя бы потому, что каждый из четырех коллективов заслуживал целого концерта, а не одного отделения.

Клавишник квинтета Жюльена Луро босниец Боян Зе, например, давно уже состоявшийся пианист-солист «этнического» склада. А его коллега Жан-Мишель Пильк, выступавший со своим трио в качестве аккомпаниатора певицы Элизабет Контоману, – незаурядный джазовый композитор, буквально потрясший своей «Трио-сонатой» даже весьма недоверчивую американскую критику. Ударник этого трио, чернокожий лондонец Марк Мондезир – один из лучших барабанщиков современной Великобритании.

Эти ансамбли выступали во второй день, который к тому же оказался скомканным из-за вечных организационных неурядиц. Луро с квинтетом показал три части из острой антивоенной сатиры «Fire & Forget» («Стреляй, не думай!»- ироничное название самонаводящихся боеголовок) и один номер из музыки к гаитянскому фильму «Евангелие от паршивого креола» (L'evangile du cochon creole). Кстати, эта композиция вполне могла бы стать у нас клубным хитом, если бы, несмотря на новейшие электронные «обработки звука», не была вписана в свободные развернутые импровизации, очень похожие на спонтанные сессии Майлза Дэйвиса образца 1970 года.

Французская полуафриканка-полугречанка Элизабет Контоману – настоящая новоджазовая вокалистка, «фактурная» и пластичная – умеет сочетать современную вокальную импровизацию с джазовой песенной классикой.

Но она, видимо, давно не выступала с трио Пилька, а, кроме того, была явно не в голосе и распелась к самому концу. Который, впрочем, получился как будто оборванным, потому что закончила Контоману медленной балладой в свободном темпе, что не принято, пусть даже это старая, но вновь актуальная «Вы не знаете, что значит скучать по Новому Орлеану».

Зато, кажется, полностью высказались братья со звучной фамилией Бельмондо - трубач Стефан и саксофонист-флейтист Лионель, чей квинтет открывал Le Jazz. Братья могли бы показаться эпигонами предавангардного Джона Колтрейна, если бы не импрессионистская (в отличие от пламенной экспрессии Колтрейна) работа со звуком, напоминающая, скорее, другого их кумира - Юзефа Латифа. Особенно хороша была альтовая флейта Лионеля в финале сюиты с колтрейновским же, названием Infinity – «Бесконечность».

Наконец, оправдал ожидания организаторов хорошо у нас известный баянист Ришар Гальяно. Он привез развлекательный ретро-проект «Тангария» в духе Астора Пьяццолы и привлек внимание клубной публики, хотя играл даже не «новый мюзетт», как в свое время назвал музыку Гальяно сам Пьяццола, а старый добрый «вестерн свинг» (очень модный на родине джаза).

И пусть немногочисленная когорта старых джазфэнов осталась недовольна и этой программой, и самим местом проведения фестиваля (типичный «кэмп», построенный на контрасте купеческой позолоты в фойе и функционального кирпича в очень неудобном и акустически провальном зале), остается только радоваться тому, что клубная молодежь открывает для себя и вполне адекватно слушает не только легкую музыку Гальяно, но и самый новый французский le jazz. Который, если честно, совсем не противопоставляет себя просто jazz’у.

Источник: «Ведомости» №62 (1589), 10.04.2006 (в сокращении),