В 1973 году оригинал «Безумцев», снятый политически ангажированным Ромеро, означал ад во Вьетнаме, «агент оранж» и круговую поруку американской военщины: в джунглях как раз шел финальный этап этой, катастрофической во многих отношениях, кампании.

Как говорит сам Бёртон, обычно в сказочных странах есть Добро и есть Зло. А в «Алисах» даже хорошие персонажи слегка сдвинуты по фазе. И это свежо. Именно эта фраза заставляет заподозрить, что фильм все-таки содержит в себе серьезное высказывание.

«Оскаровская» предсказуемость начинает удручать. Даже непонятно, почему лондонские букмекерские конторы не прекратят из года в год принимать ставки на обладателей главных статуэток. Чего гадать-то?

Начало путешествий Алисы в волшебном мире подземелья сопровождается галлюциногенной чертовщиной , но постепенно написанная по голливудским канонам сказка вступает в права, и происходящее уже больше напоминает что-то вроде «Королевства кривых зеркал».

Кажется, впервые за свою творческую карьеру задумывается и Бертон. На вопрос — нужно ли вообще взрослеть и прощаться с воображаемыми друзьями из детства или же вечно пребывать в условной стране чудес, Бертон отвечает уклончиво и вскользь.

"Не брать живым" как и положено всем политическим боевикам последнего года, трубит отбой. Все оказалось напрасным, хотели как лучше — получилось как во Вьетнаме, нам нечего делать здесь, простите нас, если сможете.