Когда персонаж Пореченкова облачается перед битвой в суперкамуфляжную форму, рассовывает по карманам все возможные виды оружия, а потом с какого-то бодуна еще и сурово мажет физиономию черной краской, окончательно понимаешь, чем является «День Д».

Наемник с лицом Дизеля, должен доставить в богатый Нью-Йорк, где теперь проживают 32 млн человек, девушку загадочнее некуда. К ней нельзя притрагиваться. Ее необходимо оберегать от всех контактов с внешним миром. Она знает всё.

Отчаянная попытка Нолана натянуть, пусть черные и пуленепробиваемые, но ползунки на все эти мотивации и дилеммы, конечно, выглядит немного нелепо. Ткань трещит и рвется, полыхают молнии, герой стоит с мужественным лицом и голой жопой.

Когда знаешь, что в Америке фильм за рекордно короткий срок собрал больше $400 млн и, очевидно, станет там вторым по кассовости в истории после «Титаника», то идешь на просмотр не просто с завышенными, а с запредельными ожиданиями.

Любитель монстров Гильермо дель Торо, создатель «Хеллбоя» и «Лабиринта Фавна», выпустил «Хеллбой II: Золотая армия». Многие ожидали иного фильма.

Китано мог бы сделать еще десять «Затойчи», но «Банзай, режиссер» — его режиссерская поза, чистейшее упрямство: «я знаю, что вам нравится, но не буду это снимать».