История электронной музыки последних лет (и не только последних) может быть точно описана как череда мутаций — и Эгеди просто-напросто проецирует эти мутации с музыки для тела на само тело.

Не авторы охотятся за призраками, а призраки за авторами: бегство в детство становится не способом подсвечивания современности и себя, а исходными правилами игры; нить времен превращается в ленту Мебиуса.

Pompeya делают вид, что милиционера не существует, — притом что тоже, конечно, знают, что он здесь. И вот это почему-то — самое противное.

Первый альбом Bon Iver был хорош красивой историей, но вне Америки воспринимался как музыка малодушная и заунывная. «Bon Iver, Bon Iver» позволяет понять, почему Вернон сейчас превратился чуть ли не в главного молодого барда США.

От этого альбома при всем богатстве аллюзий и мелодий по большому счету остается одно главное впечатление: будто тебя час кряду били кувалдой по голове; эстетика «тыц-тыц» тут доведена до размахов всепобеждающего военного марша.

"Баста/Гуф" и "Живи быстро" — две очень разные пластинки, сделанные очень разными людьми. И все же Баста с Гуфом и Карандаш являют собой две стороны одной медали. Русский хип-хоп, кажется, к концу 2010-го окончательно подменил собой русский шансон.