Теперь в версии Вендерса, Баренбойма, художника по свету Олафа Фрезе и сценографа Давида Регера музыка эта сама как природное явление, нечто, что само, как океан Солярис в фильме Тарковского, способно породить и людей, и истории.

Мишель (Роландо Виллазон) и Жюльетта (меццо-сопрано Магдалена Кожена) в постановке режиссера Клауса Гута встречаются под листьями чудовищно разросшейся комнатной монстеры. Идиллический пикник обрывается, даже не начавшись, – весь второй акт Мишель возится с мертвым телом, комично пытаясь выдать его за живое.

Сейчас очень многое зависит от того, что произойдёт 5 апреля, когда пройдёт акция в защиту театра и директора. Сколько выйдет народу, что будет происходить, окажет ли это серьезное воздействие? Очень важно, как отреагирует театральное сообщество. Уже высказывались идеи о бойкоте нового директора Кехмана и о выражении недоверия министру Мединскому.

«Золотая лилия» - это галерея, в которой должна открыться супер-выставка. Так хоры в начале – это уборщицы, транспортные рабочие, монтировщики экспозиции и т.д. Хозяйка гостиницы превращается в стервозную снобку-кураторшу в седом паричке, напоминающем о Мэрил Стрип из «Дьявол носит Прада», а антиквар Дон Профондо становится страстным аукционистом.

Михаэль Тальхаймер, один из сильнейших немецких режиссеров, дразнит зрителей будто специально. Все «немецкое» в его постановке — от изображающего Священный Немецкий Лес хора до падающего с неба подбитого Большого Немецкого Орла, от вооруженных пивными кружками мужиков до туповатых Гретхен в веночках — утрировано.

Эта «Тоска» оснащена абсолютным эксклюзивом. Она проиллюстрирована. В буквальном смысле слова. Над гигантского размера порталом церкви Сант-Андреа, над окнами кабинета начальника полиции Скарпиа и даже над тюремной камерой Сант-Анжело крутят параллельное действию кино.