Авторы

Особенно если рядом в программе брутальный канадец Даниэль Левейе, у которого в Solitudes Solo танцовщики на сцену вылетают как на ринг — в мускульной готовности как в состоянии глухой обороны, да еще и одеты кто в трусы, кто в майку по принципу «скажите спасибо, что оделись вообще», потому что обычно у Левейе танцуют обнаженными. Или на фоне «панков» помоложе с их нарочито неряшливыми перформансами — вроде американского Big Dance Theater, собравшего в свой проект все киноштампы эпохи холодной войны. Или европейской труппы Mamaza, основанной бывшими танцовщиками Уильяма Форсайта: эти танцевать умеют превосходно, но целый час на сцене предпочитают болтать. Но формально вписываясь в панк-канон, почти все, кроме Кларка, из него фактически выпадают. Любые сценические фантазии, не пересекающиеся с реальным движением жизни и улицы, лишенные реального наглого саботажа, оказываются либо слишком плоскими, либо слишком герметичными.

То ли дело беспечный Кларк. Он хоть и грешит каллиграфией, но стереотипами не скован. А главное, не утратил чувства юмора. Что снова отличает его от других и демонстрирует «пофигизм» уже не как протест, а как профессионализм высшей пробы — это когда мастерство уже, что называется, не пропьешь и можно смело водить танцовщиков в лабораторных халатиках по сцене туда-сюда единого ветреного состояния ради. Панк-рок у таких — внутри.