Авторы
предыдущая
статья

следующая
статья

21.06.2010 | Анимация

Мир однократного употребления

Анимационный фестиваль в Аннеси дошел до середины

Самый старший анимационный фестиваль мира, которому в этом году исполняется полвека, подошел к середине. Юбилейные ретроспективы, выставки, встречи со знаменитостями, которых в этом году как никогда много, и прочие разнообразные празднества идут полным ходом. Но то новое кино, которое и составляет всегда главное содержание смотра в Аннеси, пока радует меньше, чем хотелось бы. Особенно в главном фестивальном конкурсе -- авторском коротком метре, ради которого на эту неделю в французский город на границе со Швейцарией съезжаются тысячи людей.

Из пяти конкурсных программ показано уже три, но среди них тех фильмов, которые запомнились, а тем более тех, которые хотелось бы иметь дома и пересматривать, совсем немного.

Разумеется, существует вероятность ошибок в выборе селекционной комиссии, оставившей что-то интересное за пределами конкурса. И в свой юбилейный год фестиваль остроумно и трогательно в таких ошибках признается: он устраивает показ целых трех подборок фильмов под девизом «Никто не совершенен» -- это 33 ленты, которые сейчас считаются классикой авторского кино, но каждая в свое время не прошла селекцию. Причем в списке досадных проколов есть действительно грандиозные работы и имена: от великого чешского сюрреалиста Шванкмайера, изумительного английского кукольника Первза, одного из главных мастеров сыпучей анимации венгра Ференца Цако и американки Джоан Гратц, рисующей пластилином живописные картины (уж не говоря о двух фильмах-иконах рисованной анимации -- «Прогулке» канадца Райана Ларкина и «Сатимании» хорвата Зденко Гаспаровича), до нашего оскаровского лауреата Александра Петрова, когда-то не попавшего в конкурс Аннеси со своей мощной платоновской «Коровой». Предваряя показ программ «Никто не совершенен», фестиваль признает свои ошибки и объявляет, что фильмы эти должны были появиться на его экранах, -- такой подход, конечно, располагает и вызывает уважение. Так же, впрочем, как и сам факт, что знаменитое имя на этом фестивале еще ничего не гарантирует и вчерашний оскароносец имеет шанс не попасть в конкурс Аннеси. На фестивалях игрового кино такое невозможно.

И тем не менее, как бы долго мы ни перечисляли замечательные картины, за эти 50 лет «просыпавшиеся сквозь пальцы» отборщиков, ясно, что на одном фестивале таких ошибок не может быть много, и значит, этот год в мировой анимации действительно не слишком урожайный.

Подсчитаем «добычу». Пока, на мой взгляд, один из лучших фильмов -- «Злой человек» норвежки Аниты Килли, что особенно ценно на фоне весьма бледной норвежской анимации, главные достижения которой в последние годы связаны с картинами нашего бывшего соотечественника Петра Сапегина. Фильм Килли -- история о вспыльчивом человеке, увиденная глазами его маленького сына. Ребенок живет в постоянном страхе, что папа снова «выпустит злого человека», гигантского и страшного, как монстр, который будет крушить дом и бить маму. Малышу кажется, что в превращении отца есть его вина, он не верит папе, когда тот тих и ласков, дрожит при виде его и прячет свои подозрения и страх, как ужасный секрет. Чудесное «выздоровление» отца рисуется мальчику в мечтах о том, как он напишет письмо королю, а тот придет и заберет папу в какой-то особенный сад, где злые люди, будто больные, учатся обуздывать себя, а до тех пор доброго папу можно будет навещать и играть с ним. Кроме тонкостей режиссуры в фильме есть и тонкости рукотворной работы: он снят в технике перекладки (то есть плоские фигуры движутся на плоском фоне, как аппликация на бумаге), но особым образом. Изображение тут сделано из «настоящих» материалов (например, шуршащий газ платья кроткой мамы и ее жемчужные бусы), они имеют богатую фактуру, которую хочется потрогать, и ложатся на плоский фон барельефом.

Еще один занимательный полудетский фильм -- снятый на польско-немецкие деньги пластилиновый «Эстерхази» Изабеллы Плучиньской о юном кролике из австрийской королевской семьи, которого умирающий отец посылает спасать угасающий род в Берлин, где, как говорят, у Стены (дело было еще до ее падения) водятся самые крупные крольчихи. На фоне перипетий с объединением Германий крошечный и утонченный отпрыск древнего рода находит себе толстенную жену Мими, а сама эта современная сказка, снятая по известной немецкой книжке, хоть и кажется несколько затянутой, кое-что объясняет и о кризисе аристократизма, и о ностальгии по временам Стены. Надо сказать, что фильм Плучиньской начинался как маленькая анимационная вставка о кроликах, которые во множестве жили на нейтральной территории между Германиями, -- для документального фильма о падении Стены. В результате пластилиновая картина, которую Изабелле бесплатно помогали снимать ее берлинские студенты, разрослась до 25 минут, а документальный фильм (он получился очень удачным и был в этом году номинирован на «Оскара») обошелся без анимации. Зато, соединившись вместе, эти картины вышли в Германии в прокат, что большая редкость и для короткометражной анимации, и для документалистики.

Из короткометражек для взрослых запомнились две. «Дневник Липсетта» канадца Теодора Ушева: никогда не существовавшие записи известного киноавангардиста Липсетта на экране выглядели как поток сознания, отчаянные детские воспоминания нелюбимого ребенка, обрывки газет и писем, гул голосов и разрозненные картинки, в стремительной почти монохромной графике проносящиеся в голове депрессивного гения перед суицидом. Вторая заметная картина -- отталкивающее и тревожное «Мыло для рук» японца Кеи Оямы -- показывает жизнь глазами закомплексованного прыщавого мальчика пубертатного возраста, истерзанного насмешками сверстников, тягой и недостижимостью девочек, сюрреалистическими фантазиями, а главное, собственной мучительной физиологией, которой в картине посвящено много малоприятных, но подробно и мастерски снятых сцен, вроде эпизода с выдавливанием прыщей.

Из смешных фильмов пока больше двух тоже назвать трудно. В первых рядах, как всегда, уморительная и брутальная короткометражка Билла Плимптона «Корова, которая хотела быть гамбургером». Это история о теленке, который, увидев рекламный плакат «Счастливый бургер», возмечтал стать такой же ликующей котлетой, да поначалу весом не вышел и принялся целеустремленно заниматься бодибилдингом. Ну и второй сюжет, тоже связанный с рекламой и уже достаточно известный, -- оскаровский призер нынешнего года «Логорама», снятый тремя молодыми французами из группы H5, раньше занимавшейся только рекламой и музыкальным видео. Главная фишка этого действительно лихого, смешного, хоть и несколько переоцененного фильма-катастрофы -- в самом придуманном режиссерами мире, состоящем из логотипов. И если лого-город с лого-домами, машинами и др. -- это вполне ожидаемо, то населяющие его лого-люди и живность -- это действительно смешно. Начиная от злодея -- макдоналдовского клоуна, полицейских -- человечков с мишленовских шин, и усатых дядек с чипсов Pringles, сидящих в придорожном кафе, до зоопарка, где в пещере лежит лев из MGM и скачут пингвины операционной системы Linux. К сожалению, ничего, кроме глумливого обыгрывания сотен логотипов, для этого фильма не придумано, а значит, этот лого-мир -- однократного употребления, в другой раз уже будет не смешно.



Источник: "Время новостей", 11 июня 2010,








Рекомендованные материалы



Эмиграция, депрессия и бодипозитив

Главными сюжетными лейтмотивами фестиваля были космос и связь с матерью через пуповину, оба они сошлись в главном российском хите фестиваля – фильме Константина Бронзита «Он не может жить без космоса». Начиная со второго фестивального дня, как только на экране появлялся космонавт или пуповина, зал принимался хохотать даже, если предмет фильма был серьезным.


Мне бы хотелось, чтобы мои фильмы были как дневник и способ общения с близкими.

В 2017-м высшая российская анимационная премия «Икар» назвала Дину Великовскую за фильм «Кукушка» лучшим режиссером и лучшим сценаристом года. В 2018-м – ей вручили премию президента РФ для молодых деятелей культуры, в том же году 2018 Ди­на по­лучи­ла приг­ла­шение войти в состав ос­ка­ров­ской академии. А в 2019-м году ее новый фильм «Узы», удивительным образом соединяющий объемную и рисованную анимацию в инновационной технике рисования 3D ручкой, получил Гран-при Суздальского фестиваля.