Авторы
предыдущая
статья

следующая
статья

05.02.2009 | Театр

В атмосфере казармы

Вручена московская театральная премия «Гвоздь сезона»

   

Театральных премий в столице хватает, их раздача начинается даже до того, как сезон официально завершен, а заканчивается ближе к финалу сезона следующего. Первой раздает подарки частная «Хрустальная Турандот», а одна из последних -- премия Союза театральных деятелей России «Гвоздь сезона», после которой идет уже только «Золотая маска», награждающая лучшие спектакли со всей России.

Хрустальный «Гвоздь», который в этом году вручали в седьмой раз, -- премия основательная, номинантов на нее, так же как и на «Золотой маске», выдвигает экспертный совет, состоящий из театральных критиков, отсматривающих весь столичный репертуар за прошедший сезон. Вот только никакого разделения по номинациям в московской премии нет, и из пяти финалистов, предложенных экспертами, главный гвоздь сезона выбирает жюри, состоящее из секретарей СТД во главе с Александром Калягиным. Само вручение, которое традиционно проходит в небольшом зале Театрального центра на Страстном, тут всегда выглядит неформально: молодые актеры устраивают капустник, пародирующий спектакли финалистов (каждый из которых получает свой небольшой хрустальный «гвоздик»), а потом объявляется лауреат главного «Гвоздя».

В последние годы режиссером этого представления был Константин Богомолов, а капустник играли артисты Молодежного театра. Но в этом году на сцену вышел сам Богомолов с артистом Вахтанговского театра Сергеем Епишевым, и они с ходу начали шутить про кризис, требующий низкобюджетной церемонии, и даже представили залу «девушек с призами», рекрутированных из числа немолодых монтировщиков Центра на Страстном, натянувших поверх спецодежды короткие юбочки. Все это действительно немного напоминало сельский клуб.

Далее было сказано, что в прошлом году начальство из СТД сочло шутки в капустнике слишком злыми, поэтому в этом году решено устроить сказку и вообще всех любить, зазвучала песенка Буратино из «Золотого ключика», и стало понятно, почему единственное оформление сцены -- подвешенный на тросах гигантский золотой гвоздь -- одновременно имеет головку ключа. Тут ключ-гвоздь стали раскачивать, запуская и вынимая его из золотой двери-скважины, и стало понятно, как именно всех будут любить. Последующие шутки, сопровождающие раздачу «маленьких гвоздиков» пятерым спектаклям короткого списка, недвусмысленно развивали начатую тему любви в духе постепенно теплеющего застолья.

Малые награды получили «Бесприданница» «Мастерской Петра Фоменко», «Женитьба» театра Ленком, «Offис» Театра Пушкина. Вручая приз спектаклю РАМТа «Берег утопии», режиссеру Алексею Бородину подарили большой альбом «Камасутры», как пособие по системе Станиславского, уверяя, что там можно многое найти и о сквозном действии, и о работе с предметом, и о памяти физических действий. («Наконец-то нам с артистами будет чем заняться», -- ответил Бородин.) В качестве подарка Евгению Писареву, постановщику спектакля «Конек-Горбунок» в МХТ, на сцену позвали стриптизершу Леночку в платье Царь-девицы, которое она немедленно сняла и, переходя к «контактной работе» с усаженным на стул Писаревым, хотела было снять все остальное, но режиссер был уж очень смущен.

К финалу, когда ведущие провозгласили, что теперь время узнать, у кого самый большой гвоздь, что особенно интересует критикесс, атмосфера на сцене стала окончательно похожа на казарму.

Но тут вышел Александр Калягин и объявил, что «Гвоздем сезона» признан «Берег утопии». Молодежь из многонаселенного спектакля РАМТа посыпалась на сцену, Бородин, получивший уже много наград за этот спектакль, ритуально признался в любви к Стоппарду, и все отправились на банкет.



Источник: "Время новостей",04.02.2009,








Рекомендованные материалы


Стенгазета
19.03.2021
Театр

Игра в куклы, или о взрослом по-детски

Из древнегреческих богинь судьбы, прядущих нити жизни на веретене, никто еще не делал кукол и не селил в Петроградском районе наших дней. Сделать это решилась режиссер Александра Ловянникова в Московском областной театре кукол. Итак, три сестры-мойры командированы вышестоящим начальством в Северную столицу. Жизни петербуржцев замотаны в катушки, стоящие на полочках в доме мойр.

Стенгазета
03.03.2021
Театр

Обнажая разговор

Выйдя на сцену, женщина полностью обнажается, стремясь приблизиться к естественной наготе животного. Этим жестом она внешне уравнивает себя с ним. Летиция обращает к лошади монолог, эмоционально делится переживаниями и размышлениями. Она говорит о наболевшем — проблемах мигрантов, насилии и гуманизме — и о самом интимном — любви и сексе, — не опасаясь найти в коне пристрастного или осуждающего слушателя.