Авторы
предыдущая
статья

следующая
статья

18.07.2007 | Арт

Вдох-вход и выход-выдох

Визуальная гимнастика на выставке в галерее «Проун».

Народное искусство слишком большой популярностью (простите за каламбур) не пользуется. Прялки-моталки, горшки и кочережки выставляют у нас в музеях так погано, что смотреть на это сил никаких нет. А причина в том, что буйную энергию этого искусства, его хтоническую первородную силу советское и постсоветское государство умудрилось убить идеологической смердятиной. Отделы с пыльными витринами, где томились (и томятся) образцы народных промыслов, в среднестатистическом советском музее служат прологом к какому-нибудь рассказу о беспросветной нужде и тяжкой доле. А о том, что искренний, неуемный в своей гениальной неправильности мир этого искусства вводил в транс авангардистов (начиная с Пикассо, мастеров «Бубнового валета» и Пиросмани), в «совке» и думать-то запрещалось. Даже после перестройки, когда тема влияния народного искусства на поэтику русского авангарда стала мейнстримом (не в последнюю очередь благодаря монографии «Бубновый валет» историка искусства Глеба Поспелова), в работе с коллекциями народного творчества традиционных музеев мало что изменилось.

Сегодня две линии художественной жизни так и идут не пересекаясь: модный авангард с его бутафорским шлейфом криминальных и рыночных сенсаций и отдельными подлинно сенсационными находками и научными открытиями... и немодное народное искусство, которое жухнет в традиционных музеях и интересует немногих чокнутых фанатов-коллекционеров и научных сотрудников.

Приятно, что к этим чокнутым можно причислить милую Марину Лошак. Она давно уже увлечена благородной идеей доказать, что безымянные деревенские расписные свистульки, люльки, кроватки и лопатки, собственно говоря, и являлись преддверием авангарда как такового. Символично, что после выставок прялок и свистулек, раздобытых в ходе этнографических экспедиций во многие области России, главным героем новой выставки Марина выбрала именно дверь. В галерее «Проун» представлены двери, приобретенные у крестьян Вологодской губернии. Самая ранняя – с кудрявым львенком – датируется 1847 годом. Двери низенькие – чтобы войти, нужно согнуться. На севере тепло берегут. Расписывалась та сторона, что обращена была к улице. Потому на простых дощатых оборотах каждой двери сотрудники галереи мелом написали слово «Выход». В связи с концептуальными программами новейшего искусства надпись принимается очень современно. Главное же впечатление таково: на выставке удачно артикулирована способность традиционного искусства стимулировать проектное мышление всего европейского модернизма. Выполнять функцию своеобразной гимнастики для глаз.

Картиночки восхищают бесшабашной свободой пластического языка и одновременно следованием жесткому иконографическому канону.

Ведь сюжеты росписей хранились в памяти разных поколений и передавались как завещание. Очень часто изображали львов. Объяснение тому простое: дверь расписывалась снаружи, и лев служил оберегом, охранной силой (вспомним скульптурные фрагменты фасадов храмов Владимира и Суздаля, где похожие кудрявые львята вплетались своими хвостами во фризы порталов или аркатурно-колончатых поясов; надпись «Осторожно, злая собака!» – атавизм той же средневековой культуры). Любо-дорого смотреть на натюрморты – вариации лубочных вывесок с самоварчиками, птичками, штофчиками и селедочкой, которыми так пленялись русские сезаннисты-бубнововалетовцы первых десятилетий прошлого века. А нарисованные на дверях в разные периоды (вплоть до 1941 года) портреты бравых солдат с закрученными усами свидетельствовали о том, что дверь разделяла два вековечных и, увы, чаще одновременных понятия русской истории – «войну и мир».



Источник: "Время новостей", №122, 2007,








Рекомендованные материалы


Стенгазета
17.09.2019
Арт

Наивный Пушкин

Художник Владимир Трубин пишет многофигурные композиции, где Пушкин беседует с казачкой Бунтовой, покупает жареных рябчиков вместе со слугой Калашниковым и участвует в дуэли с Дантесом. Поверх изображений Трубин пишет тексты от руки, подробно рассказывающие, что происходит на картине.

Стенгазета
11.09.2019
Арт

Ночное зрение Лоры Б.

Тем, кто не знаком с картинами Белоиван, но читал её рассказы, в выставке не раз аукнутся истории Южнорусского Овчарова — но это не иллюстрации, а самодостаточные сюжеты. В очереди к врачу сидят насупившиеся кошки и собаки, обняв своих приболевших людей, летним вечером морское чудище перевозит людей с острова на остров