23.03.2006 | Театр

С китайской стилью

Москва увидела шанхайское акробатическое «Лебединое озеро»

Я давно твержу, что главным сценическим жанром сегодня является детский утренник. Только он способен собирать огромные залы восторженных зрителей, потрясенно ахающих при каждой перемене декораций, готовых дружно хлопать в такт любой мелодии и откликаться хором на любые призывы со сцены. Правда, эти утренники идут по вечерам с подзаголовком «шоу», проводят их в самых помпезных концертных залах и приходят на них взрослые. Почему детские зрелища сегодня являются любимым развлечением взрослых – вопрос для социального психолога, но от фактов, как говорится, не отмахнешься.

Очередной такой праздник в эти дни к нам приехал из Шанхая под названием «Акробатический балет «Лебединое озеро» и стоило посмотреть, какие огромные очереди выстраивались к входу в Большой Кремлевский дворец еще за час до начала представления.

Предыстория создания этого шоу такая: несколько лет назад китайский номер «Восточный Лебедь. Акробатический дуэт», сделанный на основе па-де-де из балета Чайковского «Лебединое озеро», взял главный приз – Золотого клоуна - на главном цирковом конкурсе в Монте-Карло. Создатели программы резонно решили, что наткнулись на золотую жилу и решили превратить номер в полнометражную сказочную историю, сплавленную из балета и цирка. На родине, как уверяют, получившееся шоу имело успех, но товар с самого начала был задуман как экспортный, так что шанхайцы двинулись завоевывать Запад, а  начать мировое турне решили с родины композитора – то есть с России.  И лучше выдумать не могли.

Для наших зрителей, у каждого из которых дома со времен Великой дружбы хранится зонтик с пагодой или эмалевая пепельница с драконом, именно китайский экспортный джентльменский набор: фонарики, перья, драконы, пагоды, чистенькие пейзажи, похожие на фотообои – складываются в представление о сказочном восточном шике.

В этом смысле балет не обманывает ожиданий. Я, правда, подозреваю, что знаменитая своей плохой техникой сцена КДС все-таки подкузьмила китайцам по части световых эффектов (многовато сцен выглядели совсем темными), но зрители исправно ахали при каждом открытии занавеса, несмотря на все запреты беспрестанно сверкали фотовспышками, а уж телефоны с камерами держало над головой уж точно пол зала, прямо как на рок концерте.

По сюжету шоу царевна-лебедь была восточной красавицей. А принц – напротив – европейцем. Он увидел «повелительницу своего сердца» в грезах и поплыл за ней вокруг света. Понятно, что такие поездки дают массу декоративных и трюковых возможностей. Тут и снаряжение корабля (корабль сзади, а по сцене летают акробаты на шестах), и посещение Египта (в иллюминаторе сфинкс), и Индии (в иллюминаторе – слон), а на сцене трюки идут один за другим (особенно хороши разнообразные эквилибристы). Вообще-то, я уверена, что инъекции цирка замечательно смотрятся внутри театрального действа – от самого простого полета театральные зрители приходят в такой восторг, будто перед ними что-то необычайное. Но тут, собственно, театрального действия практически не было, разве что принц в белых колготках иногда важно прохаживался около акробатов, напоминая, что он тут главный герой.

Наконец, после помпезного красно-золотого Китая, разумеется, с драконами и бумажными фонариками, принц добирался до своей красавицы и на фоне слегка задымленных фотообоев с таинственным озером, нам показывали чудеса «Восточного лебедя», которому рукоплескал Монте-Карло.

И правда: когда балерина на пуантах стоит на одной ножке на плече или на ладони вытянутой руки своего партнера, а он с ней бегает по сцене – это эффектно. Когда она в его руках изгибается в любую сторону так, как никогда не изгибаются балерины, а разве что «каучук» в цирке, или когда она просто в пуантах идет по проволоке над озером – это производит впечатление. Но, если вы, будучи любителем балета,  станете спрашивать меня: «а танцуют-то как?». Я, вспомнив анекдот про скрипача-канатоходца, который пришел наниматься в цирк, скажу: «Не Ойстрах».

С цирком было заметно лучше. Ну и с музыкой Чайковского, понятно, пришлось обойтись вольно – что-то сократить, а что-то, особенно нарядное, прокрутить несколько раз.

Было еще много всего: И огромный злой орел с глазами, светящимися, будто красные фонари, спускался на сцену прямо как бомбардировщик в «Норд-Осте», а в пещере злодея, куда тот снова умыкнул красавицу, персонажи прыгали на батуте и «змеи» показывали настоящий, изумительный «каучук». Были и комические номера: мальчикам в костюмах лягушат, прыгающим на руках под «танец маленьких лебедей», весь зал хлопал в такт, особенно радуясь знакомой мелодии. Классический номер любой художественной самодеятельности – лебедята в пачках в исполнении неуклюжих мужчин – тоже прошел на ура. Девушки в колготках с золотыми лампасами и с лебедиными перьями в руках в окружении спортивных пирамид всякому напоминали о праздничных парадах. Еще были лебеди на роликовых коньках, невнятного назначения девушки с перьями в прическах, наводивших на мысль о кафешантане, фокусы (правда, довольно бесхитростные) и еще одно белое па-де-де, где героиня вытягивалась ласточкой уже на голове своего партнера.

В ослепительном апофеозе, где, как уверялось в либретто, принц женился на своей принцессе по китайскому обряду, на сцену выходил весь кордебалет в костюмах-цветах, а герои уже в красном приветствовали нас из иллюминатора.

Зрители расходились из КДС невероятно довольные и долго еще напевали полонез, звучавший в финале. Кое-кто обсуждал сравнительные достоинства академического «Лебединого озера» и «акробатического», не сомневаясь, что сравнивает два балета. В фойе дворца, где была развернута шанхайская фотовыставка, на стенде, посвященном «Лебединому…», было написано: «Балет «Лебединое озеро» является первым произведением танцевального искусства с полностью китайской стилью…»

Источник: "Время новостей", №46, 20.03.2006,