Программа из 12 картин с самого начала вызывала споры -- а где же, спрашивали многие, нормальное-то кино? Это все новая драма какая-то, чернуха, безвыходность и приземленность, а настоящее искусство, зовущее, можно даже сказать, духоподьемное, где?

На идиотизме «Дзифт» во многом и выезжает — попурри из киностарья было бы еще одной посредственной шуткой для своих, не будь все эти цитаты растворены в странненьком, прохановского разлива соцарте.

Утонченный профессор английской словесности (заметно раздавшийся в толщину Джон Малкович), аристократ духа и надменный сноб в порыве высокого эстетического чувства соблазняет чернокожую (на самом деле почти белую) студентку.

Бригадир идиотов-охранников, живущий с мамой-алкоголичкой Ронни Барнхардт (Роген), принимает проказы маньяк-эксгибициониста слишком близко к сердцу и с противоестественным рвением принимается выслеживать преступника.

У Ховарда, пытающегося всерьез по этому материалу снять умное кино, да еще и с лихим сюжетом, уже с первых кадров все становится на свои места: ему надо поручать не триллеры на религиозную тему делать, а сериал "Розовая пантера".

Оказывается, русское кино — это не какая-то врожденная болезнь, не приговор, а вполне определенный стиль со своими законами и эстетикой, не хуже других. Этот стиль, как бы не хотелось этого признавать, может быть запросто воспроизведен — хоть шведом.