Нельзя сказать, чтобы этот жанр был новостью: спектакли, где зрители не сидят, а сами двигаются по свободно или жестко заданному пути, и по ходу перед ними разворачиваются все новые театральные эпизоды, - имеют давнюю традицию.

В Новокузнецке театр был огромный, и на каждом этаже буфет, где продавали алжирское вино. Самое интересное, что история из этого и складывается — когда, где и что пили. Вот было время, когда везде пили вермут. Не тот вермут, который итальянский, а было такое советское изобретение. Сам вермут синий такой. Но его все пили. Потом пошел «Солнцедар». Потом «Лучистое».

Это не десятка лучших спектаклей года, а десятка сильных впечатлений, полученных в 2014 году, потому что некоторые спектакли, которые я посмотрела на фестивалях этого года, были поставлены раньше - в 2013, например. Плюс - увиденный в январе 2014 спектакль - одно из самых сильных впечатлений не то что года, всей жизни.

Каждый входящий в лабиринт комнат, коридоров, лестниц и дворов, выстроенных сценографом Домиником Хубером, получает iPad и наушники, а с ними 10 историй, рассказанных реальными людьми, чья жизнь связана с оружием. Одни его производят, другие продают, третьи от него погибают.

Авторский список десятки лучших московских спектаклей уходящего года: классики и начинающие, фарсы и трагедии, от "Кто боится Вирджинии Вулф" до сказания о "Петре и Февронии Муромских"

По милости чиновников какой-то театр может получить помещение и бесплатно, но нет единой, общей для всех, независимой от сиюминутных настроений власти, внятной схемы отношений между частным театром и государством. Это делает независимость театров весьма условной, поскольку, как видно на примере «Театра.doc», в любой момент лишение такой поддержки ставит под угрозу существование самой институции.