Бориса Кочейшвили никогда не интересовали «актуальные» сюжеты на злобу дня, социальный памфлет ему чужд. Круг его образов: прогулки, семейные сцены, пейзажи, древняя архитектура

По внутренней структуре все это гораздо больше похоже не на фотографии, а на документальный фильм — такой, в котором режиссер постепенно погружается в отношения со своим объектом, и эти-то отношения и становятся главным сюжетом

Сравнение советской выставочной мегаломании с игрушечным миром старинной усадьбы закономерно. Ведь в обоих случаях тема демонстрации власти апеллирует к элементарной технике устройства зрелища: так, чтобы было «по-настоящему», взаправду.

Эта выставка, в которой для музея было необычайно много энергии и действия, сама была театром, сама, как спектакль, вела за собой и в то же время была свободна для трактовок и догадок.

Масонство органично вписалась в слишком прагматичный, здравомыслящий Век Просвещения, который, по замечанию Осипа Мандельштама, «похож на озеро с высохшим дном: ни глубины, ни влаги – всё подводное оказалось на поверхности».

В ГТГ на Крымском Валу открылась небольшая ретроспектива авангардиста и одного из главных мастеров советского фотомонтажа Густава Клуциса