Тут не песни, а именно что номера, где группа отрабатывает разом за оркестр и хор, а певица Гая Арутюнян — за всех персонажей: кричит, верещит, порхает, плачет, дает Монсеррат Кабалье. Потому, наверное, и сквозная тема альбома — жизнь как постановка.

«King Night» — это не про какие-то там наркотические эксперименты с дроуном и драм-машинами; это про красоту первобытного ужаса, про что-то неясное и неизъяснимое, что подтачивает тебя изнутри.

«Disconnect from Desire» — это это маринистский дрим-поп по всегда близким сердцу заветам Cocteau Twins: скромно похрустывающая драм-машина, аккорды, летящие по маршруту Москва — Кассиопея, девичьи распевы из прекрасного далека.

Майя — живое воплощение всех противоречий современной реальности: дочь террориста, увешанная бирюльками за миллион долларов; защитница сирых и убогих, живущая в голливудском особняке; революционерка, числящая «Гугл» и «Фейсбук» за гэбэшников.

Даже когда Марк перепевает под перекатную акустику AC/DC или Modest Mouse, кажется, что песни эти — его; это такие монохромные монологи простого человека, лишенные надрыва, но исполненные какой-то божественной, горней печали.

Орлова и Карлссон представляют собой два новых и вполне разных женских амплуа: первая — ангел, высшее существо, дарующее почти религиозное утешение; вторая — модель, красота сколь земная, столь и недоступная, сколь настоящая, столь и вышколенная.