Три выставки в МАММ объединяют не темы IX биеннале - «путешествие» и эстетика кино, ахетипичные, лежащие на поверхности (или в основании, что в данном случае одно и то же). Общее между ними: профессионалы имитируют "неумех". К чему бы это?

Eсли правильно настроить зрение, то современное общество окажется таким же космически прекрасным, как общество кровожадных майя, о которых создатель «Босса», написал сценарий для «Апокалипсиса» Гибсона,— и таким же сатанинским.

Лучшие романы Барнса доказывали, что и такая скучная вещь, как здравомыслие, может быть привлекательной, даже волнующей. Однако постепенно оказывалось, что пронзительная едкость в его книжках важнее, чем сам ее объект.

Не умея обращаться с камерой, Кляйн фотографировал все подряд, с любого ракурса и не всегда глядя в объектив. В результате крупное зерно, отсутствие кадрирования, объект, не попадающий в фокус, стали его художественным методом.

Шесть номинаций для «Высоцкого» — явный перебор. Хорошо хоть не выдвинут хотя бы тот некто, кто значится в бюллетене «Ники» как «актер, исполняющий роль Высоцкого» — в изначальном, как теперь говорят, лонг-листе для голосования он фигурировал.

Рассказ о городе драматурги закрутили вокруг загса: молодые и старые невесты в белых платьях и женихи в костюмах рассказывают о любовях и потерях. И складывающуюся картину можно считать моментальным снимком любого провинциального русского городка.