Эрос, помоги! / Режиссер: Ли Кан-Шен
Тайвань, 2007 г.
Тайвань, 2007 г.
Авторы
15.12.2008 | Кино
Китайское ЭтоПокидать этот мир нужно, не оставив следов и точно по расписанию
Разорившийся в результате обвала на фондовом рынке трейдер А Цзэ втихую незаконно живет в своей элитной, но опечатанной квартире с окнами на автобан.
Главное занятие А Цзе — курить марихуану, которую он выращивает в устрашающем антикварном шкафу. Все остальное — следствие этой пагубной, но, видимо, спасительной в такой ситуации привычки: каждый вечер совершенно убитый А Цзе набирает номер «горячей линии» для самоубийц и жалуется невидимой операторше Чу на предчувствие смерти, на удушье, на то, что вот уже пять минут он никак не может заварить доширак.
Чу — объект эротических фантазий А Цзэ. Одержимый ее голосом, он даже выслеживает на улицах другую операторшу, которую принимает за свою телефонную любовь. Еще А Цзэ спит и гоняет на угнанной машине с бикини-герл Шинь, продающей бетель в киоске под его окнами. Третья сюжетная линия отведена настоящей Чу — грустной кошелке, растолстевшей на деликатесах, которые постоянно готовит ее муж-гей.
Режиссер этой статичной на первый взгляд, но уморительной при внимательном просмотре комедии — Ли Кан-Шен, постоянный актер и «муза» тайваньского режиссера Цай Мин Ляна, снимающего такие же медленные и почти такие же смешные и эксцентричные фильмы про любовь в городе (возможно, вы помните его диковатый мюзикл про арбузы «Капризное облако»).
«Эрос, помоги!» снят совершенно в стиле старшего товарища, разве что диалогов тут чуть побольше (в последних фильмах Цая все просто молчали). В фильме много сексуальной акробатики, галлюцинозных музыкальных номеров, дизайнерской мебели (учитель Цай был тут художником-постановщиком), и мягкого глумления — как над ценностями западной цивилизации (в какой-то момент на любовников-гимнастов начинают проецировать логотипы супердорогих европейских брендов) так и над ценностями цивилизации восточной (а это пусть будет для вас сюрпризом).
Присутствует здесь и поучительная буддийская метафора — в финале, сдав в комиссионку все свои вещи, А Цзе превращается в ворох календарных листочков.
Мы понимаем это так: покидать этот мир нужно, не оставив следов и точно по расписанию.
Пожалуй, главное, что отличает «Надежду» от аналогичных «онкологических драм» – это возраст героев, бэкграунд, накопленный ими за годы совместной жизни. Фильм трудно назвать эмоциональным – это, прежде всего, история о давно знающих друг друга людях, и без того скупых на чувства, да ещё и вынужденных скрывать от окружающих истинное положение дел.
Одно из центральных сопоставлений — люди, отождествляющиеся с паразитами, — не ново и на поверхности отсылает хотя бы к «Превращению» Кафки. Как и Грегор Замза, скрывающийся под диваном, покрытым простынёй, один из героев фильма будет прятаться всю жизнь в подвале за задвигающимся шкафом.