Авторы
предыдущая
статья

следующая
статья

31.07.2006 | Кино

Убийственный размер

В первом из конкурсных хитов ММКФ особую роль играют формы Моники Белуччи

Московский фестиваль с ходу выдал несколько хитов. Главным конкурсным первого уикенда ММКФ стал фильм парижского мэтра Бертрана Блие “Сколько ты стоишь?” (Combien tu m'aimes?). Главными неконкурсными — фильм — победитель последнего Берлинале “Грбавица” и отмеченный крупными кинофестивалями от Венеции до Санденса триллер “13”. Сомнения по поводу того, что ММКФ развивается как надо, тем не менее остаются.

Пришедшие в субботу вечером на конкурсный показ фильма Блие почувствовали прилив самоуважения. Во-первых, большой зал кинотеатра “Октябрь” был заполнен почти полностью, что сразу придало просмотру вид события.

Во-вторых, на сцену вышел сам знаменитый Блие и, хотя не привез с собой главных актеров своего фильма (Монику Белуччи, Бернара Кампана, Жерара Депардье и Жан-Пьера Даруссена), вывел за ручку важную для сюжета Рухуадж Фариду, которая изумила сообщением, что в 1990-м играла в Москве в театре Анатолия Васильева.

Приезд 67-летнего Блие — важное подспорье для репутации ММКФ. Но не могу не добавить в михалковский мед свою ложку дегтя. Беда даже не в том, что “Сколько ты стоишь?” тут же — 6 июля — вышло в наш прокат. Подобное как раз типично для многих кинофестивалей. Беда в том, что в Москве была отнюдь не премьера. Фильм успел выйти не только на родине во Франции (причем еще в прошлом году), но и в Греции, Испании, Италии, Австралии, США, Великобритании, Турции, Польше. Если бы Московский фестиваль сумел устроить премьерный показ фильма Блие, об этом — с упоминанием ММКФ — написала бы мировая пресса. Показ мог бы заинтересовать иностранных кинодельцов. Глядишь, в Москве французы подписали бы контракты на прокат фильма в других странах — вот тогда статус ММКФ действительно вырос бы. А так показ фильма стал всего лишь местной радостью.

Другое дело, что фильм и впрямь приятно удивил — особенно на фоне невысоких оценок, которые ему почему-то выставили на заграничных киносайтах. Это фирменная работа Блие.

Если кто вам скажет, что главный специалист в теме “мужчина и женщина” — Клод Лелюш, не верьте. Главный специалист, безусловно, Блие, который фильмов на иную тему почти и не снимал. Причем его всегда — что в “Вальсирующих”, что в “Отчиме”, что в “Нашей истории”, что в “Слишком красивой для тебя”, что в “Моем мужчине” — занимали не частно-конкретные, а универсальные ситуации в отношениях  “мужчина — женщина”.

Среди женщин он не раз выбирал героиней шлюху. Мы специально употребляем такое резкое слово, а не более нейтральное, чтобы по контрасту подчеркнуть, что в фильмах Блие слово “шлюха” может указывать на профессию героини, может обозначать ее психосексуальный тип и даже, бывает, звучит как похвала, но никогда не воспринимается как ругательство.

В “Сколько ты стоишь?” конфликт в том, что мужчина типа “скучный-одинокий-средних лет” — незнакомый нам хороший актер Бернар Кампан — выигрывает (или делает вид, будто выиграл) в лотерею четыре с лишним миллиона евро — и на эти деньги покупает проститутку из бара. Не на ночь, не с извращенными намерениями — а в качестве жены, которую он будет любить с нежностью, за 100 000 евро в месяц, на срок, пока не закончатся деньги. Проститутку играет Моника Белуччи. Как бывает у Блие, ни она не стесняется своей профессии, ни других ее профессия не смущает. Она — та редкая невероятная женщина, которая попросту не может не сводить с ума всех мужчин. Особую роль в ее чарах (что Блие отчаянно старается демонстрировать с иронией) играет размер ее бюста, который Белуччи не стесняется показать, и даже без ничего, раз надцать. Этот бюст сбивает мужчин с катушек — вплоть до смертельных исходов от эмоционального и эстетического перенапряжения. Стоит заметить, что, хотя именно в этом фильме хорошо видно на крупных планах, что Белуччи начинает сдавать, в роли женщины, равной которой не бывает, она все еще убедительна.

Дальше Блие задается важными в контексте своего творчества вопросами: может ли общество не ориентировать такую невероятную женщину на то, чтобы не стать шлюхой (в широком смысле слова)? Может ли она в итоге не хотеть быть шлюхой? Может ли женщина всеобщей мечты пойти на долговременную связь с обычным мужчиной из-за денег? Сколько — не лет, даже месяцев, а дней — она способна соблюдать договор?

Может ли она стать реальной женой обычного мужчины, поскольку тот обладает — в отличие от прежних ее ухажеров — особым качеством: любит ее по-настоящему? (Тогда как другие в той или иной степени потребляли ее.) Может ли она стать скучной честной итальянской женой, которая верно проживет с мужем в скромной квартирке, нося в руках тяжелые продуктовые сумки и ситцевое платье в горошек? Тут фильм Блие выдает несколько цитат, заставляющих киноманов идентифицировать героиню с классическими неореалистическими женщинами от Анны Маньяни и Софи Лорен (ход с Маньяни и Лорен становится сегодня расхожим). Благо Белуччи — тоже итальянка. О чем фильм напоминает невольно — и это несколько анекдотично: о рекламных итальянских красотках из роликов “Мне жарко! — Закройся!” и “Сделай на тюнс больше”.

Параллельно Блие думает о том, что волновало его всегда: что это за редкие женщины, которые сводят с ума всех? Откуда они берутся и куда потом деваются? В чем их сила? Ясно, что человек с опытом Блие и присущим ему ироничным стилем не может не задаваться таким вопросом тоже отчасти иронично.

Фильм выстроен в свойственном Блие театрализованном стиле. Страсти и монологи чрезмерны как в опере — не случайно за кадром постоянно звучат классические арии, так что и сам фильм иногда кажется фильмом-оперой. Особую роль в ироничном настрое играет Депардье — сутенер, мафиозо и параллельно официальный муж героини Белуччи. Депардье хорош всегда. Надо склоунничать — он сделает. Тут особенно смешон его секс с женой-Белуччи, когда он очень старается, но она, как на грех, днями поняла, что такое мужская нежность, при которой размер уже не имеет такого значения. Забавен и момент, когда Депардье приходит на вечеринку своей экс-Белуччи и ее нового мужа, выхватывает пистолет, обещая всех перестрелять, но вдруг начинает стильно и ритмично двигаться с этим пистолетом под музыку.

Поглядите — тоже позабавитесь. Или призадумаетесь.



Источник: Ведомости, №114 (1641), 26.06.2006,








Рекомендованные материалы


Стенгазета

«Титаны»: простые великие

Цикл состоит из четырех фильмов, объединённых под общим названием «Титаны». Но каждый из четырех фильмов отличен. В том числе и названием. Фильм с Олегом Табаковым называется «Отражение», с Галиной Волчек «Коллекция», с Марком Захаровым «Путешествие», с Сергеем Сокуровым «Искушение».

Стенгазета
18.09.2019
Кино

Война не бесконечна

Фем повестка отражена в эпизоде, где героини вселенной Marvel атакуют Таноса всем женским составом, а на размышления о толерантности подталкивает номинальное назначение чернокожего Сокола новым Капитаном Америкой. Немного походит на читерство.