Авторы
11.07.2006 | Кино
Незнакомые, но не чужие
Данис Танович: Его «оскароносная» «Ничья земля» была совсем иной по теме и стилю. Фильм про боснийский конфликт в 1993 г., хотя и снятый на деньги различных антисербских евростран, повествовал не про милошевичей и караджичей и, строго говоря, вообще не был фильмом политическим. Прежде всего, он оставался смешным: трагикомедией, точнее, трагисатирой, черным-пречерным анекдотом про двух мужиков – не пригодного к строевой серба-очкарика и деревенщину-мусульманина в майке «Роллинг Стоунз», – поочередно берущих друг друга в плен в окопе на нейтральной земле и выясняющих отношения, как выясняли бы фанаты «Спартака» и киевского «Динамо», знающие массу едких баек, соответственно, про украинцев и русских.
Кшиштоф Кесьлёвский: Умер в 1996-м, в 54 года, на гребне успеха, при том что начал снимать рано, и в СССР и на Московском фестивале прославился еще в 1979-м фильмом «Кинолюбитель». В 1988–1989-х мир потрясли его «Декалог», а в 1993–1994-х – трилогия «Три цвета», фильмы которой подряд участвовали в конкурсных программах трех основных кинофестивалей Европы: Канна–Венеции–Берлина. Между этими двумя главными структурными произведениями Кесьлёвского-режиссера в 1991-м появился его первый знаменитый французский фильм «Двойная жизнь Вероники», ставший сенсацией Каннского кинофестиваля. Именно эта картина сделала модной актрису Ирэн Жакоб, чья звезда закатилась, к сожалению, быстро.
Рай - Чистилище - Ад: Первый из трех фильмов – «Рай» – был снят в 2002-м создателем киноманского хита «Беги, Лола, беги» немцем Томом Тиквером. Сюжет в том, что учительница-англичанка, живущая в Италии (ее сыграла Кейт Бланшетт), решает учинить самосуд над могущественным наркоторговцем, из-за которого погибли ее муж и несколько подростков, а в результате убивает невинных людей. Из-под суда ей помогает бежать переводчик, осознающий, что его продажные начальники собираются объявить англичанку примитивной террористкой. В финале герои, спасаясь от настигших их карабинеров, взмывают на вертолете в небеса, пока вертолет не превращается в точку и не исчезает из глаз, – взмывают прямиком в рай. Проблема фильма была в том, что Тиквер явно не мог адекватно осуществить сценарий Кесьлёвского, не будучи, как Кесьлёвский, человеком религиозным. Сюжет Кесьлёвского – прежде всего о Божьем наказании. Героиня наказана за то, что попыталась осуществить право Бога – покарать нечестивца. Бог наказал ее жестоко (и получилось, не только ее), заставив убить неповинных людей, – подобно жестоким Бог был и в «Декалоге». Фильм же Тиквера – как-то ни о чем. Что до сценария третьего фильма – «Чистилище», – то в центре его сюжета современный военный корреспондент. Перспективы этой экранизации пока туманны.
Пожалуй, главное, что отличает «Надежду» от аналогичных «онкологических драм» – это возраст героев, бэкграунд, накопленный ими за годы совместной жизни. Фильм трудно назвать эмоциональным – это, прежде всего, история о давно знающих друг друга людях, и без того скупых на чувства, да ещё и вынужденных скрывать от окружающих истинное положение дел.
Одно из центральных сопоставлений — люди, отождествляющиеся с паразитами, — не ново и на поверхности отсылает хотя бы к «Превращению» Кафки. Как и Грегор Замза, скрывающийся под диваном, покрытым простынёй, один из героев фильма будет прятаться всю жизнь в подвале за задвигающимся шкафом.