23.04.2006 | Кино

Портрет с бурбоном

Упоминание в фильме имени Венедикта Ерофеева было бы уже тавтологией

Генри Чинаски (Диллон), слегка располневший в боках мачо-графоман, достойно и невозмутимо дрейфует от одной дурацкой работы к другой. Колка пищевого льда отбойным молотком, сортировка огурцов на консервном заводе – такой труд сломил бы любого, но не Чинаски. Крепко держаться в седле Генри помогает выпивка. Словно бочонки с жиром, вылитые детьми капитана Гранта в бушующий океан, она успокаивает житейскую стихию и закипающую внутри ярость, помогает собраться с силами и мыслями. Вместе с облаком перегара вокруг Чинаски возникает островок стабильности и уверенности в ближайшем будущем. Это нравится женщинам – в путешествии по меблированным комнатам и барам Чинаски всегда сопровождает какая-нибудь немного потрепанная дама лет тридцати пяти-сорока с синяками на бедрах.

Признаться честно, этот портрет с бурбоном совсем не похож на прозу Чарльза Буковски, по мотивам которой снято кино, он лучше.

Слова вообще не очень-то волнуют режиссера Бента Хамера – его прошлый фильм «Кухонные байки» как раз был посвящен возможностям невербальной коммуникации. Вот и здесь писательство героя выглядит скорее занятной чертой характера — ну разве не смешно, когда случай на консервной фабрике вызывает у героя ассоциации с путешествием по Европе (где он, разумеется, никогда не был), а попытка подвести часы провоцирует его на  еще одну страницу автобиографии?

А вот что действительно  важно, и что тут отлично получилось –  это задать зрителям удобный заторможенный ритм, в котором живет пьющий герой.

Выгнать из тусклого света, долгих пауз и характерно осоловевших физиономий суррогат крепкого алкоголя  - забористый, но безвредный для печени. Упоминание тут имени Венедикта Ерофеева было бы уже тавтологией.

Источник: TimeOut, №14, 10-16 апреля 2006,