Выдать, что именно совершил в 1996 году Джон Дюпон, ученый-биолог и наследник одного из самых крупных американских состояний (а заодно семейного химического бизнеса), значит, раскрыть финал фильма. Впрочем, в Америке об этом финале заранее знают многие: дело Дюпона – одно из самых громких за последние двадцать лет.

Тут надо сначала сказать вот что: это — не профессиональное кино. Делали его в основном люди, к кинематографу отношения не имеющие. Его сняла и смонтировала вместе с несколькими друзьями Наталия Чумакова, вдова Егора Летова и басистка "Гражданской обороны". И конечно, это прежде всего работа памяти.

После нескольких лет голливудской толерантности в фильмах 2014-го вновь стали появляться опасная Россия и плохие русские парни. На популярном мировом киносайте www.imdb.com, где фильмы характеризуют с помощью ключевых слов, такое слово как russian вновь встречается все чаще. И почти стопроцентно означает, что сюжет фильма связан с криминалом или закулисными играми.

Оба фильма Михалковых (если принять трактовку «Белых ночей» Кончаловского) о том, что простой русский народ, то бишь основное народонаселение страны, должен знать свое место, не рыпаться и жить как живет – фактически в резервации. У меня есть определение для этой правды: барская правда.

Ожидаешь, что «Солнечный удар» — еще одна иллюстрация михалковской идеологии, фильм в защиту государства и власти. Причем уже не той прежней царской, а нынешней. Благо, из контекста «Окаянных дней» можно выдернуть отдельные нужные фразы. И вдруг, оказывается, «Солнечный удар» — мелодрама. Да еще длиной три часа.

Популярность конспирологических теорий в современной России более чем понятна. Давно замечено, что такие теории овладевают умами в смутные времена. Народ кидается на поиски внешних, особенно закулисных врагов. Власть всячески поощряет это увлечение, поскольку оно отвлекает людей от осознания и анализа подлинных социальных проблем.