Конец этого года в музеях Европы проходят под знаком сюрреализма. Музей Тиссена-Борнемиссы в Мадриде и парижский Центр Помпиду предлагают блокбастерные “Сюрреализм и греза” и “Сюрреализм и объект”, а Лион бросает взгляд на нью-йоркский извод течения.

Главными героями своего, собиравшегося десять лет музея Вячеслав Кантор сделал рассеянных по всему свету в XX веке еврейских художников, которые составили славу и Парижской школы, и советского нонконформизма, и мирового модернизма.

На модной волне любования и восхищения «большим стилем» тоталитарной советской эпохи выставка «Есть метро!» воспринимается ещё одним поводом для приятной ностальгии.

Еще бы: тотальная ревизия истории искусств на предмет соответствия произведений, до сей поры считавшихся классическими, историческим фактам. Такого критерия, поставленного в основу оценки художественного наследия, кажется, еще не было.

То, что добрая половина финалистов – выпускники Школы Родченко, радует и печалит. Радует потому, что Школа доказала своё обязательное присутствие на культурной карте Москвы и России. Печалит, потому что мало работ из других школ и городов

Устроена выставка как система тематических оппозиций: зачарованность будущим у Лисицкого и захламленность прошлым — у Кабакова, организация нового быта у первого и беспорядочное существование среди мусора у второго.