Появились не просто остро социальные, а по-настоящему политические картины, содержащие недвусмысленные высказывания о ситуации в стране. Другое дело, что из-за прокатчиков, которые тоже опасаются властей и не любят коммерческие риски, почти все эти фильмы не известны сколько-нибудь широкому зрителю.

Так называемый фокус фестиваля — ретроспектива одного из ведущих режиссеров Германии Димитра Гочева, ушедшего из жизни осенью 2013 г. Показанный на открытии и попавший в десятку лучших «Цемент» по пьесе Хайнера Мюллера и роману Федора Гладкова — последняя работа Гочева в Residenztheater Мюнхена

Он – новомодный Том Хиддлстон, злодей из блокбастеров «Мстители» и «Тор». Она – муза всех фанатов авторского кино Тильда Суинтон. Оба живут искусством и дружили прежде со многими великими – и тоже, судя по всему, вампирами. В частности, Ева до сих пор винит Шелли и Байрона за то, что привили Адаму склонность к романтизму.

В связи с юбилейным годом этой весной Наарин восстанавливает и делает новую редакцию для нового состава ансамбля трех своих хитов: «Мамутот» (постановка 2003 года), «МАКС» (2007) и «Вирус Наарина» (2001). Каждый из них был поиском новых путей и в своем роде открытием для хореографа.

Начиная с 1960-х особенно сильной стала связь книжной иллюстрации с миром мультипликации. И там и там была территория, отвоеванная у официоза, открытая для экспериментов. Детская книга и анимация стали местом встречи поколения ранних модернистов с поколением модернистов послевоенных . Лаборатория московского концептуализма тоже во многом возникла в недрах детской книжной иллюстрации.

Выходит, что зарубежные фильмы «с низким коммерческим потенциалом» (кто и как будет его просчитывать – отдельный вопрос) – это арт-хаус. Неформатное, фестивальное, истинно творческое, азиатское, европейское, латиноамериканское плюс так называемое американское независимое кино.