21.12.2019 | Кино

Восхитительная жестокость

Рецензия студентки школы культурной журналистики Татьяны Зиза на триллер Фатиха Акина «Золотая перчатка».

Если вам было тяжело высидеть «Дом, который построил Джек» Ларса фон Триера, то от просмотра «Золотой перчатки» стоит отказаться. Фатих Акин снял фильм о реальном серийном убийце семидесятых Фрице Хонка.

И если Триер показал маньяка-философа, который между убийствами рассуждает об искусстве и высоких материях, то герой Акина – зверь, а в основе фильма неконтролируемая жестокость и человеческое уродство высшей формы.

В комнате заставленной жуткими куклами (будто родственниками Чакки) и заклеенной порнографическими постерами на грязной кровати с некогда белым бельем лежит труп женщины. Пригубив шнапса, безобразный герой приступает к разделке тела. Акин не показывает подробностей отпиливания головы, оставляя только звук ломающихся костей на фоне попсовой песни. Он заставляет зрителя подключить воображение и самостоятельно представить жуткую картину, нагнетая обстановку с первых кадров и давая понять, что дальше – хуже.

Жертвами Хонка становятся бывшие проститутки и алкоголички. Другие просто не ведутся на единственный известный ему «способ знакомства» – спаивание. Иногда кажется, что каждую спустившуюся на дно, ждет один исход – квартира Хонка. Место охоты главный герой не меняет – бар «Золотая перчатка», где собирается потрепанная жизнью маргинальная публика. Это рефлексия на тему потерянного послевоенного поколения, которому только и остается, что пить в любое время суток. Травмированных нацизмом и Второй мировой войной людей Акин противопоставляет развивающейся Германии за пределами бара.

Режиссер не оправдывает поступки Хонка глубокими детскими травмами, он вообще не знакомит зрителя с историей своего героя. Для Акина совершенно неважно, откуда в нем пугающие жестокость и садизм. Режиссер возрождает немецкий киноэкспрессионизм, основоположниками которого были Пауль Вегенер и Фриц Ланг, и теорию о безусловном зле в человеке. Хонка просто зверь, безо всяких «но». Акин впервые взялся исследовать тему жестокой человеческой природы. На контрасте с его последними работами: роуд-муви про подростков «Гуд бай, Берлин!» и экшеном «На пределе», «Золотая перчатка» кажется новым важным этапом в творчестве режиссера.

Играет Фрица Хонка 23-летний актер Йонас Дасслер. Молодой красавец сумел точно и абсолютно достоверно показать сгорбленного, прихрамывающего, уродливого внешне и внутренне человека. Он двигается, смотрит, говорит, улыбается, как реальный серийный убийца. На съемочной площадке всех актеров консультировали психологи и объясняли особенности поведения и восприятия, как жертв, так и маньяка. Актерские способности Дасслера дополнил филигранный грим: редеющие сальные волосы, кривой, неоднократно сломанный нос, рябая кожа. Гримеры воссоздали портрет реального Хонка очень точно и, к тому же, довели внешние недостатки почти всех персонажей «Золотой перчатки» до гротеска. Кто-то лишился зубов, кто-то приобрел глубокие морщины и объемные мешки под глазами, кто-то здорово состарился. Внешне приятных людей здесь, не считая девушки-мечты Хонка (Грета Софи Шмидт), просто нет.

Еще одна заслуга Фатиха Акина – юмор, без которого история про Хонка была бы невыносима (два часа смотреть на омерзительные сцены секса и убийств довольно тяжело). Да, юмор черный, да, жестокий, но он дает возможность передохнуть от происходящего на экране. Акин устраивает такие передышки после каждой сцены убийства, ловко чередуя ужас с хоть и циничными, но шутками.

Радикальность, бескомпромиссность, натуралистичность режиссерского взгляда Фатиха Акина не оставляют человеческой жестокости и злу шансов объяснить свою природу. Вместо психоанализа здесь стихийность и неуправляемая агрессия, на которую иногда необходимо взглянуть, чтобы понять, что у пороков не всегда есть рациональное обоснование.

 

Дополнительно:

«Золотая перчатка» - стилистически выверенный фильм. Декорации  не только воссоздают атмосферу семидесятых в Германии, но и усиливают омерзительность. Зритель может представить, какой тяжелый запах висит в квартире Хонка с расставленными повсюду освежителями воздуха (чтобы хоть немного скрыть запах гниющих тел), желтыми простынями, переполненной пепельницей и трупным хранилищем. Художник-постановщик фильма Тамо Кунц и оператор Райнер Клаусманн используют грязные цвета, чтобы усилить отвращение.

Одежда героев, их белье не то, что не отличаются свежестью, от них веет затхлостью и немытым телом. За костюмы в фильме отвечала художница Катрин Ашендорф. Благодаря ей Фриц Хонка ходит в одной и той же полосатой рубашке с пятнами, уродливых брюках и старой кожаной куртке. Переодевается он единожды – когда устраивается на работу охранником и получает форму. В этот период Хонка не пьет и не убивает, новый образ олицетворяет временное воздержание героя от его главных слабостей. Более того, когда герой влюбляется в уборщицу Хельгу, он принаряжается и украшает свою форму брошами, вырванными из старой шляпы. Все эти детали визуально передают настроение Фрица Хонка.