Авторы
предыдущая
статья

следующая
статья

02.03.2011 | Кино

Ренессанс Иглесиа

Кровавый гиньоль с клоунами-убийцами и дрессированными зверями

1970-е, Испания. Страна, 30 лет назад пережившая страшную гражданскую войну, уже ничуть не печалится под властью престарелого фашиста Франко — разве что расклешенные штаны чуть жмут в паху располневшим от мирной жизни мужчинам. И только два человека живут борьбой посреди этого разлагающего застоя. Два клоуна из шапито: Рыжий, фашиствующий ублюдок Серджио, и Белый, благородный рохля Хавьер, потомственный лицедей, одержимый жаждой мести за замученного на стройках фашизма отца. Оба до крови любят одну и ту же женщину, акробатку Наталью, красавицу с кривоватым носом и достаточно объемной грудью. Если допустить, что Белый и Рыжий — метафоры коммунистов и фалангистов соответственно, то Наталья — сама Испания, которой одинаково тяжко и с одним, и с другим.

Тема гражданской войны и жизни под Франко до сих пор считается в Испании табуированной, но режиссер Алекс де ла Иглесиа никогда и не отличался политкорректностью.

В последние годы, правда, его резкость немного поубавилась — и спагетти-вестерн «800 пуль», и псевдоанглийский детектив «Оксфордские убийства» были, прямо скажем, усталыми песнями. Но «Печальная баллада» оказалась настоящим ренессансом Иглесиа. Так, собственно, и должно быть, ведь к безудержному гиньолю испанец тяготел всегда, а откровенный цирковой антураж позволил ему наконец расправить плечи. Для эксцентрической же комедии и нет сюжета более подходящего, чем жизнь передвижного карнавала, вспомним хотя бы шедевры Тодда Браунинга.

«Печальная баллада» вообще выглядит как самый главный фильм Иглесиа:

тут находят свое яростное воплощение темы, и раньше волновавшие режиссера, — месть убогих («Операция «Мутанты»»), неразрывная вражда внутри творческих дуэтов, легкость, с которой мальчик для битья превращается в опасного психопата («Умереть со смеху»). Начинаясь действительно как лирическая баллада о трепетном и чистом сердцем подростке-толстячке, кино стремительно озлобляется, дичает и превращается в настоящее фрик-шоу с карликами, дикими зверями, клоунами-автоматчиками, огненным байкером и слонихой-убийцей. В общем, это тот самый редкий шанс использовать эпитет «гаргантюанский», которым мы и поспешим немедленно воспользоваться.



Источник: Time Out, 11 февраля 2011,








Рекомендованные материалы


Стенгазета
17.06.2020
Кино

А дали правду

Главный герой «Гив ми либерти» - мигрант Вик. Он живет в штате Милуоки и водит автобус для транспортировки людей с ограниченными возможностями. В один из дней, когда Вик и так везде опаздывает, в автобусе вместе с американскими инвалидами оказываются русские пенсионеры-мигранты и все – хаос, столкновение менталитетов, абсурдные ситуации и главный герой, повторяющий в рацию мантру: «Буду через десять минут».

Стенгазета
10.06.2020
Арт / Кино

Кейт в слезах и в губной помаде

Ядерное оружие эпизода – Кейт Бланшетт. Благодаря угловатым микродвижениям, характерному задыхающемуся смеху и акценту Бланшетт добивается ошеломительного сходства с Абрамович. Она показывает больше десятка перформансов-аллюзий, в которых угадываются в том числе работы Ива Кляйна, Йозефа Бойса и, кажется, даже Олега Кулика