США, 2009
14.03.2009 | Кино
Апокалипсис в цифрахПоскольку кризис в «Знамении» окончательный, то пакуют чемоданы тут не в Гоа, а на Юпитер
На исходе свингующих 1950-х американские школьники зарыли в землю железную чушку с запаянными внутри приветами пионерам будущего.
Когда через полвека «капсулу времени» торжественно вынули из грунта, среди детских рисунков обнаружился листок бумаги с хаотично набросанным числовым рядом. Депрессивный и пьющий астрофизик Джон (Николас Кейдж) углядел в последовательности цифр логику: каждая из них обозначала определенный катаклизм прошлого и главное — будущего. Проведя еще несколько паранаучных изысканий, профессор приходит к выводу, что скоро всем крышка, и это правда.
От прямолинейности голливудских продюсеров, с которой они дают зрителю установку на добро, становится еще страшней, чем от тяжелой поступи рока, слышимой в каждом кадре.
Падают самолеты, кувыркаются через себя вагоны подземки, по лесам бредут полыхающие лоси — а бесстрашные земляне в последний раз собираются семьями у телевизора, чтобы не пропустить трансляцию конца света. Единственный вариант спасения, предложенный авторами, — в духе времени: правда, поскольку кризис в «Знамении» окончательный, то пакуют чемоданы тут не в Гоа, а на Юпитер. Но как-то не очень верится в то, что Землю может спасти только великий исход. Как мудро заметил один из персонажей фильма, каждый видит в этих цифрах, что ему ближе. Астроном-выпивоха увидел в них цепочку катастроф. А вдруг там были на самом деле зашифрованы результаты скачек или, допустим, номер оффшорного счета Абрамовича?
Пожалуй, главное, что отличает «Надежду» от аналогичных «онкологических драм» – это возраст героев, бэкграунд, накопленный ими за годы совместной жизни. Фильм трудно назвать эмоциональным – это, прежде всего, история о давно знающих друг друга людях, и без того скупых на чувства, да ещё и вынужденных скрывать от окружающих истинное положение дел.
Одно из центральных сопоставлений — люди, отождествляющиеся с паразитами, — не ново и на поверхности отсылает хотя бы к «Превращению» Кафки. Как и Грегор Замза, скрывающийся под диваном, покрытым простынёй, один из героев фильма будет прятаться всю жизнь в подвале за задвигающимся шкафом.