Для американской киноакадемии весной 1981 года выбор советского фильма был вполне объясним. В это время Советский Союз выходит на первые строчки новостных агентств. О нем много говорят, и в основном в отрицательном, осуждающем ключе.

Конечно, фильм "Пятьдесят оттенков серого" смотреть будут, каким бы он ни был, просто потому, что многим любопытно увидеть экранизацию самого популярного романа последнего времени. По продажам трилогия Э.Л. Джеймс чуть ли не обошла знаменитого Гарри Поттера, а ее автор стала второй британской домохозяйкой подряд (после Джоан Роулинг), сказочно разбогатевшей на сочинении романов.

Фильм Андрея Звягинцева «Левиафан», который первым в истории новейшей России удостоился второго по известности голливудского приза «Золотой глобус», а потом был номинирован и на сам «Оскар», подвергся на этой неделе обструкции у себя на родине. По мнению Юрия Гладильщикова, она была тщательно организована.

У нас бытует убеждение, что все западные фестивали мечтают увидеть в российских фильмах ужасы нашей жизни, алкоголизм и прочие темные стороны. Уверяю, это не так. Во-первых, ужасы и темные стороны никто без особой надобности видеть не хочет, а во вторых, по этой части Россия не впереди планеты всей: в Африке и на Востоке можно найти куда более выразительные примеры разной степени дикости.

«Левиафан» тоже пока не выходил в широкий прокат (дата релиза — начало февраля). Но после Каннского фестиваля его представили на «Кинотавре». А затем неделю показывали по ночам в одном из залов Петербурга (иначе его отвергла бы оскаровская академия, по правилам которой фильм не может быть номинирован, если хотя бы неделю не демонстрировался на платных публичных сеансах).

Уходящий киногод в России прошел под знаком «Левиафана» Андрея Звягинцева. Много говорили и о фильмах «Солнечный удар» Никиты Михалкова, «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» Андрея Кончаловского и «Горько-2» Жоры Крыжовникова. И о жесткой картине «Да и да» Валерии Гай Германики. Но было в этом году много других интересных киноработ и впечатляющих режиссерских дебютов, о большинстве которых зрители даже не слышали.