название «Парижачьи» для экспозиции творчества русских художников, работавших в Париже, предложила арткритик Ирина Кулик. Она нашла этот неологизм в названии романа Ильи Зданевича 1923--1926 годов. В самом деле словцо красно.

«Обаятельная необязательность» работ Олега Яковлева предполагает непосредственное вышучивание супрематической зауми. Cвою живопись Яковлев называет не иначе как «каляки-маляки». Привезенную в Москву выставку назвали «Квазимир Мухлевич и другие».

Импульсивный Дейнека сразу впечатывал найденное в свой метод, апроприировал на правах хозяина. Скрупулезный аналитик Шевченко шлифовал, уточнял, сличал. Оба первооткрывателями и изобретателями не были. Скорее великими интерпретаторами.

Новая галерея «На Вспольном» представила выставку двух художников Никиты Алексеева и Олега Яковлева. Никита сознательно выбрал себе роль скромную, в первую очередь, представляя публике своего старинного приятеля, художника Олега Яковлева.

Сегодня Дейнека действительно словно официально назначен художником всероссийского артъединения. Любителям авангарда -- Дейнека-остовец. Любителям большого стиля -- Дейнека-академик. Державникам -- панно советских павильонов.

Переехав в Москву, петербургская художница Аня Желудь помимо города сменила и профориентацию. Вместо грубоватого и простецкого фетишизма ее фигуративных работ — элегантный реди-мейд, тяготеющий к абстракции.