Мишель (Роландо Виллазон) и Жюльетта (меццо-сопрано Магдалена Кожена) в постановке режиссера Клауса Гута встречаются под листьями чудовищно разросшейся комнатной монстеры. Идиллический пикник обрывается, даже не начавшись, – весь второй акт Мишель возится с мертвым телом, комично пытаясь выдать его за живое.

К середине июня, когда проходит Аннеси, уже начинает складываться некий топ-список лучших мультфильмов года, в который входят картины, путешествующие с фестиваля на фестиваль и берущие призы. Или не берущие, но оказывающиеся центрами споров и обсуждений.

В ожидании перемен венская программа этого года была явно ударной, похвалы критиков сыпались буквально на все. И за это, наверное, нужно отдать должное худруку фестиваля нынешнего года - впервые в истории была приглашена театральный критик из России, Марина Давыдова, главный редактор журнала «Театр».

Бывший журналист Харри Свенссон, немногословный и брутальный любитель БДСМ, а по совместительству начинающий ресторатор, возвращается в гостиницу после неудачной попытки секса с применением выбивалки для ковров и обнаруживает в соседнем номере мертвую девушку со следами пыток.

На дискуссиях фестиваля «Театртреффен» выясняли, что понимать сегодня под актерской игрой. Режиссеры Херберт Фрич (der die mann) и Эрсан Мондтаг (Tyrannis) оказались на разных полюсах. «Если на сцене нет актера – там нет ничего», – заявил Фрич. А Мондтаг сказал, что ему все равно: между актером и реквизитом он не видит разницы, поскольку «актер – не тот, кто играет, а тот, кто находится на сцене».

Князь Тьмышкин, которого сыграл сам режиссер, Константин Богомолов с иронической отстраненностью, — не блаженный нищий духом, тут явлено травестированное зло с уменьшительным суффиксом. Впрочем, Тьмышкина можно трактовать как угодно, спектакль позволяет. Умный, образованный человек способен накрутить километры смыслов.