публикация:
Стенгазета
Текст: Елена Васильева
Повести и рассказы петербургской писательницы Софии Синицкой привлекли внимание публики в прошлом году, когда ее сборник попал в короткий список премии «Нос». В 2020 году уже другая книга, с заковыристым названием «Сияние “жеможаха”», вышла в финал «Нацбеста». Посвящена она теме, которая, видимо, перестанет волновать нас еще нескоро, — болезненным моментам отечественной истории XX века.
Синицкая наводит на исторические события необычную оптику и пытается их переосмыслить с новых позиций. Этим она оказывается близка таким авторам, как Александр Етоев и Павел Крусанов, которые не боятся добавлять в свои тексты, например, элементы фантастики. Синицкая обращается не столько к фантастике, сколько к фантазийному — лубочно-романтической символике, и населяет привычные миры вычурными персонажами. Подобная экспериментальность добавляет текстам глубины и усиливает шокирующий эффект. Читатель погружается в добрую «сказку», которая оборачивается страшной.
«Сияние “жеможаха”» — это три связанных между собой повести с непростыми названиями «Гриша Недоквасов», «Система полковника Смолова и майора Перова», «Купчик и Акулька Дура, или Искупление грехов святой Алиеноры Аквитанской». Речь в них пойдет о репрессиях, блокаде Ленинграда и боях Великой Отечественной. Синицкая отказывается от привычного для этих тем реализма. Она одушевляет неодушевленное, оживляет мертвых, переносится в разные эпохи, гиперболизирует происходящее и в результате показывает, что в истории России и без того было много чего странного и необъяснимого: «Может, сказки не врут – на территории СССР и вправду повсеместно били источники мёртвой и живой воды, способной залечивать раны и оживлять людей?»
У каждой повести есть подзаголовок, который указывает на жанр. Так, «Гриша Недоквасов» — это гротеск, «Система полковника Смолова и майора Перова» определена как фантасмагория, а завершающая книгу повесть про искупление грехов святой Алиеноры Аквитанской — как феерия. Но редкий читатель сходу сможет сказать, чем гротеск отличается от фантасмагории, а фантасмагория — от феерии. Эти определения призваны не столько сориентировать в жанре, сколько дать общее представление о художественном мире писательницы: в нем всегда таится нечто необычное, наследующее театру ужасов, традициям площадной культуры Средних веков и театральным представлениям XIX века.
Так, например, в повести о Алиеноре Аквитанской переплетаются семейные легенды, пересказы которых разворачиваются на фоне Великой Отечественной. Одна из легенд — о старой немке, гувернантке-сказочнице, получившей имя в честь средневековой герцогини. Старушку намерен найти внучатый племянник, эсесовец, и он представляет себе эту встречу как спасение прекрасной дамы. Но она погибнет в горящем доме, а перед этим высунется в окно и протрубит в рог во славу мира. Так в сборнике пересекаются судьбы маленьких людей и властителей, страшное и светлое, чтобы в итоге утвердить давнюю истину о зле, которое только помогает добру.
Прозу Софии Синицкой не назовешь исторической, хотя именно прошлому она посвящена, а сказки ее хоть и страшные, но не злые. «Жеможаха» из названия сборника отсылает к православным песнопениям и словам «яко же можаху», что в тропаре означает «насколько они могли видеть». Так и историю страны нельзя представить объективно, она всегда зависит от того, кто о ней говорит, кто слушает говорящего и что они могут разглядеть — и могут ли.
Дополнительно:
«София Синицкая — сформировавшийся самобытный писатель», — считает Павел Крусанов. Синицкая тяготеет к малым формам, к повестям и рассказам — их можно определить как «современные сказки». Главными героями текстов сборника «Повести и рассказы», вышедшего самиздатом в 2016 году, были великан Митрофанушка Дурасов и маленький арапчонок Ганнибал Квашнин, гениальный музыкант. Но на долю этих персонажей пришлись более счастливые, по сравнению с серединой XX века, эпохи.
