«Shock Value» / Timbaland
Interscope, 2007
Interscope, 2007
Авторы
17.04.2007 | Диски
Парад планетДоходный поп с обоснованной претензией на мировое господство
Нелли Фуртадо, Доктор Дре, Мисси Эллиотт, шведские рокеры The Hives, эмо-панки Fall Out Boy — не альбом, а какой-то парад планет (или, если угодно, фабрика звезд). Командует парадом в меру упитанный афроамериканский человек Тимоти Мосли по прозвищу Тимбаленд; мультимиллионеры и стадионные звезды пляшут под его дудку (вернее сказать — под его ритм-машину) как миленькие. Самое главное состоит в том, что за их движениями в кои-то веки действительно интересно наблюдать.
«Shock Value» — это, конечно, тот самый R’n’B, к которому наивная расшифровка «rich and beautiful» подходит как нельзя лучше: именно что богато и именно что красиво.
Песни здесь пыжатся, большая часть треков открытым текстом декларирует, что мы попали в крайне престижную компанию, а Тимбаленд лично — и вовсе король; в общем — где ваши руки? Бахвальство, свойственное любому уважающему себя хип-хоп-продюсеру, в данном случае оказывается резонным: дистанцию в 17 песен Тимбаленд выдерживает отменно. Да, без громогласных завываний Fall Out Boy и камео Элтона Джона можно было обойтись, но если форматные поп-альбомы сейчас традиционно довольствуются парой бьющих в цель синглов, на «Shock Value» ударного материала — добрых две трети. При этом Тимбаленд скуп в методах: ни шикарных семплов, ни лощеных аранжировок от него ждать не стоит, тут все держится на лаконичных клавишных мелодиях и — главным образом — на ритме. Хлопки в ладоши, резкий стук барабанов, позвякивание перкуссии — ритмы сходятся и расходятся, их передвижения заставляют музыку бесстыже, но неотразимо вибрировать. В то время как конкуренты украшают свои творения лепниной и декоративными узорами, Тимбаленд, как конструктивист, довольствуется угловатым и броским несущим каркасом, в котором приходится умещаться хоть Джастину Тимберлейку, хоть исповедующей карикатурный постпанк группе She Wants Revenge.
Вообще, такие альбомы способны изрядно, и не факт, что к добру, поменять шкалу ценностей.
Во всяком случае, я никогда не подозревал в себе способности многократно и с большим удовольствием прослушать трек с участием Фифти Сента — а вот поди ж ты.
К счастью, есть ребята типа скрипача и игрока на банджо Джейка Блаунта, который может ещё напомнить, что протест и отчаянное стремление к выживанию чёрной расы стояли в принципе у истоков всей афроамериканской музыки. Ещё до разбивки на блюзы, кантри и госпелы. И эта музыка была действительно подрывной.
«Дау» — это проект, к которому нужно подходить подготовленным во многих смыслах; его невозможно смотреть как без знания истории создания картины, кастинга актеров и выстраивания декораций, так и без рефлексии собственного опыта и максимальной открытости проекту. Именно так «Дау» раскроется вам во всей красе.